单就电影而言投机取巧的痕迹太明显，比如那些所谓的长镜头实在是拙劣，哎呀太大了疼爸只是为了叙述的连贯性，连接各个人物，哎呀太大了疼爸并没有改变作品的整体成色，本质上说这种“现实主义”还是遗传了19世纪文学的现实主义风格，哎呀太大了疼爸强调前后连贯和貌似合理的因果关系和“当代”观众心理所认同的主流叙事符码。但事实上它的主角是强烈的政治诉求和意识形态，在电影中就是先构造真实的情境再煽情，或者像这部电影一样在先真实的假象面前用一种间接转述的方式含蓄的去表达，比如结尾的警察虽然欲言又止（估计是为了避免被审查）。比较接近新现实主义的地方也是电影比较好的地方在于实景拍摄，导演竟然忽略了摄影机记录下如此丰富的真实影像，仅仅让其成为一种视觉景观，实在是可惜。 新现实主义还是去看巴赞的文字吧。

我看到的是一个内敛的文人与莽撞的周遭环境间的对抗。后来他输了。他与外界的沟通，哎呀太大了疼爸只是证明了他所秉持的真理种种，在现实中的作用微乎其微。所谓善良，所谓谨慎，所谓自我提升，哎呀太大了疼爸这些公共视角的优良品质在大环境下太弱小了。结尾所说，良知，哎呀太大了疼爸是懦夫才用的词汇，强壮的臂膀才是良知。角色确实都有些固执，哎呀太大了疼爸文化程度高的那一部分选择了妥协，而作家本人，做出了最大的妥协。这样一部靠对话撑起的电影，其影像表现力被削弱为文字的附属品，好似一个精致的包装，尽管摄影很美，但包裹的还是一篇篇对话录，这是作为一部电影，我不那么喜欢的地方。

好莱坞处在在一个不断拙劣地模仿自己从前模样的时代，哎呀太大了疼爸这种模仿本身就构成一个矩阵了 何必还要追求一种表面的拟像呢？在各种铺天盖地的尴尬台词和子弹时间烂梗之后 片子朝着中年爱情与丧尸片的方向冲刺了起来……不能想象还能怎么更烂

最喜欢某某某、少爷和我、酷酷的天放、偶耶（排名分先后），哎呀太大了疼爸支持前二争冠军！偶耶也许没有那么爆笑但创作的真诚和精巧都是能打动人的。（专组的戾气到了非常惊人的程度，难以想象这还是去年那群因为快乐而聚在一起的观众，maybe今年的现实生活实在是太糟心太压抑了吧，也maybe互联网广场效应最终筛选剩下的总是极端言论）Anyway二喜加油！不会比一喜差的！

哈哈哈哈，笑出了声，真正意义上的发疯文学，哎呀太大了疼爸有时候真想像这样疯一场，她们怎么能那么无拘无束？世界上的大多女性都给自己束缚上了自固的道德枷锁，完美主义和强迫症，过高的道德标准，禁欲和各种各样的规矩及礼仪，哎呀太大了疼爸是被迫和无意识自愿的，以致于我们经常无法活得像男人们自由。这不是一种诘责，而是如果可以的话，哎呀太大了疼爸建议我们可以少用各种礼仪规范给自己塑造优雅、淑女的形象，不要总强迫自己去做个精致的公主，我们也可以很放纵，很无拘无束，哪怕60岁，也像16岁一样青春、一样疯狂。